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风景画的思考

2012-01-17 来源:雷思颖和玛瑞娜 作者:风尚陶画

摘要:作为一位美国风景画家,象任何风景画家一样,我对于那些曾经哺育过并至今仍滋养着自己的文化传统很关注。但我更加重视那些本土以外的传统。

作为一位美国风景画家,象任何风景画家一样,我对于那些曾经哺育过并至今仍滋养着自己的文化传统很关注。但我更加重视那些本土以外的传统。本文想谈谈自己和同行妻子玛瑞娜·格德斯汀的作品和画法,想谈谈天然地形和传统的重要性,以及中国对于我的重要启发。开始我只是一个学中国画艺术的学生,近年作为艺术家、教师和旅游者常出现在中国。我坚信风景画是理解中美历史文化的基础,在两国艺术史中它扮演了一个自然崇高的角色。
  在很多方面中美两国之间存在着巨大的差异。诸如对待本国的政治、人口、历史、时代、文化和在世界中的位置等方面。作为世界上最古老的国家之一,中国以其持续不断发展的文化在几千年的历史中体现了它的存在价值。直到最近历史进程中仍然是众所周知的世界中心。由于历史上充满着动荡的时代和顽固的闭关锁国。面对新的世界秩序。中力追求新的探索。两百年历史的美国人仅仅在近数十年间才体现了自己的存在。80年代的新潮常常在90年代就被逐出时尚之外。后现代社会的工艺每天都给文化重新定义。在美国,某种意义上仍较重要的传统更容易被抛弃;往好里讲是被吸收进到新幻象之中了。东方常常将西方作为新的美景追逐,脉脉含情,颠倒而言。则很少是正确的。
  我和妻子玛瑞娜·格德斯汀分享许多事情,包括对风景画和旅游的共同嗜好。概括地讲,我们在美国国必须重塑自身的形象。传统的天朝心态和与生俱来的谨慎在信息易于获得的较小领域中产生冲突。中国有漫长的历史,因而变化缓慢而困难,震动微小。艺术的发展亦是同理。进行理论研究和创作实践的中国艺术家们,在坚持对传统风俗画和技法尊重的同时,努和欧洲进行了大量的探险活动;具体而言,我的兴趣焦点在中国,而她的兴趣则在西南美洲。旅游是我们艺术特殊性的根本所在,也是明确说明我们创作之路的基本途径。相信在旅游和绘画行为间有许多平行的共性。正如美国作家保罗·萨罗斯所说:“旅游是在空问实验。”它自然引起画家们情感的共鸣。其内涵是指过程的重要。无论是旅游者或旅程本身。前者和后者的中间地带是出乎意料的,新与旧的冲突产生其中。矛盾上升而使人改变观点和方向。这是一个充满困难和紧张状态的领域,值得思考和反省。但毕竟蕴藏十分丰富。艺术家接受困难和意外之事。把它们当做新的未知领域来认真对待。萨罗斯主张“风景从来不是中立的”,我很赞同。当艺术家运用一定历史、传统和习俗的知识来描绘风景时,针对风景的自我展示,他表现得更加宽阔。凝思表现了专注的品质及超凡的默记和分类。改革的动力隐藏在最简单的事情之中,用多元的含义和广阔的自由意识来表现,并关注原型和发现隐喻的诗意可能性。

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